Ссылка на интервью с Ридли Скоттом

— Вам особенно удался тот странный дымчатый оттенок, который можно увидеть в Нью-Йорке только в определенное время суток…

— Удивительно, что вы об этом упомянули. Обычно люди не замечают нюансов света в этом городе. А я люблю играть со светом в своих картинах — это создает атмосферу и настроение. Правильный свет очень сложно поймать. Помните тот момент в «Гангстере», когда Риччи Рассела Кроу и его напарник сидят в машине и ждут, когда дилер уйдет… там такой голубоватый свет в кадре? Так вот, мы снимали этот кадр в несколько дублей. Вечером есть такой момент, когда тени от высотных зданий дают именно этот голубоватый свет перед закатом… он длится не больше нескольких минут. Мы его и ловили весь день.

— Подобные детали, незначительные на первый взгляд, формируют визуальный ряд во многих ваших картинах. Как вы находите эти детали?

— У меня хороший глаз. Раньше я много фотографировал. Потом, снимая рекламные ролики, продолжал развивать внимание к визуальным деталям. Вы же понимаете, что, сняв две тысячи роликов, человек приобретает изрядный опыт. Во время съемок двух своих первых фильмов я сочетал обязанности режиссера и оператора. И сегодня я сначала рисую эпизоды на бумаге и только потом готовлю площадку на основе этих рисованных сцен.

— Вы сохраняете эти рисунки или выбрасываете?

— Когда-то выбрасывал, потом перестал. Я стал хранить раскадровки после фильма «Чужой». Там весь сценарий был «нарисован». Из-за этого мне, кстати, увеличили бюджет! Первоначально «Чужой» должен был стоить что-то около 4,2 миллионов долларов — вполне достаточно для среднего фильма ужасов. Но мне очень хотелось сделать это кино по высшему разряду, дотянуть до категории А. К тому же у меня в то время были некоторые проблемы с клаустрофобией, и я думал, что работа над картиной, где все действие происходит в замкнутом пространстве, может мне помочь… Я уехал домой в Англию и стал рисовать. И привез представителям студии вот такую толстенную кипу рисунков. Их так впечатлил мой монстр, что они без всяких разговоров удвоили бюджет. Я так и знал, что рисунок чудовища решит все. Ведь он же был главным негодяем!

Источник: Ведомости.

Извините, снова ссылка. Не могу молчать

Creature Comforts

Ник Парк, создатель Уоллеса и Громита, является продюссером множества мультфильмов, выполненных в таком вот смешном никпарковском стиле. Среди прочих бесспорных шедевров есть сериал, который называется Creature Comforts, что можно перевести как "Жизненные блага" или что-то в этом роде. Суть этого творения в том, что авторы сначала записывают на диктофон интервью с самыми обычными людьми, задают им какие-то вопросы о жизни, о каком-то событии и т.д. и потом собирают из полученных ответов монологи. Потом подбирается подходящий персонаж и с помощью кукольной анимации делается анимированная версия этого интервью, но в том виде, как будто брали интервью у животного, которое говорит языком типичного горожанина или селянина. Некоторых персонажей вы можете посмотреть в галерее, кликнув на зебру. К сожалению, этот сериал является практически субкультурным, ибо часто речь идет о национальном колорите показываемых персонажей, тем не менее, это не мешает нам по достоинству оценить тонкую иронию авторов сериала и насладиться безумно обоятельной анимацией. На DVD вышло уже два сезона + специальный рождественский выпуск. Два сезона мультипликационных интервью, пусть и по 9 минут серия. ИНТЕРВЬЮ!
Увы, если озвучить эти мультфильмы синхронным войсовером или дубляжом, они потеряют часть своего колорита - акценты персонажей, их дикцию, интонации и неуловимый подтекс, который незримо рождается в сплетении совсем простых, но безумно трудно переводимых вместе слов. Поэтому, мы вряд ли когда-нибудь увидим по нашему телевизору этот милый и забавный сериал.