Про то, что Никита Михалков предложил собирать дополнительный "налог" с болванок - впрок, если на них что-то люди скопируют, - я слышал ещё несколько лет назад, чуть ли не четыре или пять. Тогда все посчитали это дикостью, повозмущались, а оно на самом деле эвона как... Это, оказывается, была вполне себе рабочая инициатива.

"Ну тогда судите и за изнасилование! Аппарат же у меня есть..."

Глядя на Н.С., как-то очень ярко представляешь, что перед тобой творческий невротик - вроде бы профессионал, вроде бы иногда не лишён самоиронии в разговорах, но стоит затронуть какие-то "триггерные точки", как начинается совершенно истерическая психопатическая реакция. Или это всего лишь защитная игра на публику - может, тут чем больше издаёшь шуму, тем меньше трогают? Но проблема здесь не в том, что маэстро хронически и неизлечимо ревностно самовлюблен, проблема в том, что он такой не один, и ещё проблема - в среде, в которой это шапито варилось-переваривалось и, кажется, наконец, переварилось...

Михалкову разрешили получать проценты от продажи чистых CD и DVD
Федеральная таможенная служба подтвердила полномочия Российского общества по смежным правам (РОСП) по сбору авторских вознаграждений с производителей и импортеров аудио- и видеотехники и чистых носителей. Этим уже возмутились в Российском союзе правообладателей и в РАО, которое в 2005 году само делегировало эти полномочия РОСП.

С РАО всем давно всё понятно - это просто бизнес с государственной крышей, и всё. Пугает только гусарская оголтелость его ведения - по принципу "после нас хоть потоп". В средневековой Европе такой подход к ведению дел приводил известно, к чему, а здесь, у нас, сейчас, невольно пугаешься за возможный исход ситуации: ну, дойдёт дело до того, что прекратят люди устраивать концерты, показывать кино и вообще переведут культурную жизнь в андеграунд - что с того? Можно взяться за книжки или вообще переключиться на другие отрасли - например взять да и начать курировать использование всех возможных патентов на территории России. Пофиг, что эти патенты будет использовать оставшийся миллион на всю страну с опустевшими городами и выжженной землёй граждан. Главное - что сейчас тылы надёжно прикрыты. Свои, разумеется.

Во-первых, вот:

Почему-то это очень простая и немного обоятельная вещь сегодня оказалась очень кстати.

Во-вторых, продолжение марлезонского балета под названием "Обитаемый остров", наконец, обрело плоть и появилось на прилавках в виде комикса. Вот честно, интересно позырить, потому что, если судить по тексту оригинальной истории и по тому, что любит рисовать главный художник этой книжки, эта история (и именно история) должна и просто обязана получиться полноценным, добротным поп-сай-фай экшном.
Я до сих пор не очень понимаю, почему комикс-культура до сих пор не нашла своей полноценной реализации у нас в стране. Нет продуманной мифологии героев? Была отличная мифология пионеров героев как минимум и целый пантеон шикарных персонажей детской и не очень литературы. Комикс ограничивает воображение? Так что может быть лучше для воспитания графических стереотипов у детей и их потомков? Примитивные сюжеты? Каждой аудитории - своё.
Я так понимаю, что (по сравнению со сценарием) изначальная история была серьезно перелопачена, порезана, перекроена и перекрашена - словом, адаптирована под формат комикса, что, мне кажется, могло пойти только на пользу её лицу, успевшему подернуться морщинками и покрыться слоем социально-культурной пыли. Даже если комикс окажется фантастически плохим, интерес к истории Стругацких все равно не спадет, вероятно, даже увеличится среди тех, кому манера рассказа в слайдах ближе сотен тысяч букв скучного, без картинок, романа.
В 90х годах на прилавках книжных магазинов появился комикс "Хоббит" - толстенная книга, где история про "туда и обратно" была вполне себе по-джексоновски визуализирована, то есть сам по себе комикс был отличной иллюстрацией к упрощенному сказочному мифоподобному эпосу. Понятное дело, что "Хоббита" на тот момент я уже читал, однако эта книженция надолго во мне пробудила желание, во-первых, добраться до истории, случившейся после, а, во-вторых, метод рассказа произвел на меня, тогда еще юного и глупого (впрочем, насчет того, изменилось ли второе условие, я все ещё сомневаюсь), непередаваемое ощущение восторга от осознания того, каким реалистичным может быть изображен фантастический сюжет. Жаль, что трилогии про Кольцо на тот момент не было под рукой, а силы, могущие пригодиться в уроках рисования, я тратил на борьбу с музыкальной школой...
Так вот, о чем я. После "Хоббита", "Обитаемый остров", кажется, оказался второй по масштабности комикс-иллюстрацией текстового произведения, и что-то мне подсказывает, что, несмотря на визуальную фьюжн-стлизацию под все на свете комиксы сразу, он полностью оправдывает творческую задачу своих создателей - показать, каким может быть стилизованный, стерелизованный и фильтрованный фантастический экшн.

"The reality of the ‘Wolverine’ leak and box office" by Chad Hartigan

Краткий перессказ для невладеющих языком: Автор заметки, повторяя не самые хитрые и заковыристые доводы, в очередной раз глаголет простую истину: "бокс-офис кинокартин не связан с наличием в сети пиратских копий фильма". (Зная, как в интернете любят отстаивать Правду, отмечу, что зависимость все же есть, но она намного тоньше и сложнее той, которую озвучивают представители кинокомпаний, которых автор обвиняют в том, что они сначала делают фигню, а потом сетуют на пиратов: дескать, они испортили прокат.) Главной причиной успеха или провала многих кинокартин автор называет качество самих кинокартин - если продукт хороший, то он соберет хороший бокс-офис, если нет - никакие антипиратские меры не помогут. В качестве примера он приводит самый скачиваемый релиз 2008 года - "Темный рыцарь" и фильм "Заложница", который до начала проката в америке год (!) был в сети, однако за первый уикенд собрал по стране порядка $25 млн., и за несколько недель достиг планки в $100 млн. Да, у обоих фильмов была агрессивная рекламная компания (у первого - по всему миру, у второго - в США), однако большую роль, по мнению автора, сыграли и сами зрители, которые были довольны просмотром и не стеснялись делать фильмам хороший сарафан, который, разумеется, без должного уровня качества киноконтента не был бы возможен в принципе.

В случае с истерикой по поводу появившейся пару недель назад в сети "Россомахой", после которого студия решила переснять несколько сцен, автор считает, что ничего сверхъестественного не произошло, и винить в необходимости пересъемки нужно не тех, кто выложил фильм, а тех, кто фильм снимал, тк ответственность за корявые сцены и общее качество фильма - на них.
Кстати, учитывая, как идет нонешняя рекламная кампания фильма, вполне возможно, что находящийся в постпродакшне фильм в сети появился по инициативе студии - хотя бы для того, чтобы оценить зрительскую реакцию на спорные или ключевые сюжетообразующие моменты\элементы.

Догадка, конечно, сомнительная, но почему-то в неё очень легко верить.

И, да, пиратами все-таки стоит называть тех, кто на контенте наживается, а не тех, кто им делится, но это уже глубоко моя позиция.

+ Небольшой текст про копирайт Кори Доктороу.

Вслед за инициативами модернизации нашу высшую и среднюю школу охватывает какая-то дремучая заторможенность: читается на местах мракобесный курс ОПК, пускаются под нож частные ВУЗы, хоть как-то разбавлявшие однотонность госовского образования, а федеральная программа интернетизации школ переводится на региональное финансирование.
Вот, знаете, я до сих пор не понимаю, для чего большинству школьников интернет. Честно. Поэтому паника Переседова как-то не очень понятна. Неужели и вправду ТАК дорого для региона иметь интернет в школах?
Кто в теме? Расскажите, пожалуйста.

С приходом цифровых технологий некоторые старые артефакты явно потеряли тут свою актуальность и органичность, приобретая ограниченность и дремучую косность формы. Например альбом "Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band" заканчивается гениальной совершенно песней "A Day In The Life", которая в свою очередь заканчивается (сейчас, на CD) противным высокочастотным шумом и реверсированной нелепицей. Знатоки говорили, что этот самый высокочастотный шум, записанный после песни, человеческим ухом не слышался - на него реагировали только животные, но я подозреваю, что формат CD, который позволяет переносить звук в весьма ограниченном частотном диапазоне, этот животный "аларм" передать просто не в состоянии, поэтому в новом формате мы покупаем, судя по всему, иллюзию этого пресловутого высокочастотного шума, который был одной из фишек альбома. В мп3-плеере этот беславный теперь уже финал эпохальной песни слушается тоже как заноза, особенно, если песни слушать вразнобой... К слову о разнобое. Когда выходил кажется, чуть ли не тот же "Sgt. Pepper", Джорджу Мартину говорили, что негоже выпускать пластинку без пауз между песнями - непонятно, как людям искать любимые композиции! На что Мартин отвечал, что нефиг! пускай слушают любимый альбом целиком!

Что тут сказать... По-моему, сцена из фильма "Разрушитель", где полицейские будущего напевают любимые рекламные джинглы, не так далека от реальности, как нам кажется...

Пиратство как прогрессивный налог и другие мысли об эволюции распространения контента в Сети
Тим О'Рейлли (Tim O'Reilly)

Очень интересный материал для тех, кого интересует вопрос авторских прав в интернете.

Альфред Хичкок о Дарио Арженто: "Этот молодой итальяшка начинает меня беспокоить."

"Мне нравится играть на аудитории, как на пианино."

"Самые лучшие жертвы - из блондинок. Они как девственно-белый снег, впечатывающий в себя кровавые следы."

"Как-то давно я высказал одну мысль. Она была о том, что я очень рад, что телевидение стало показывать истории про убийства, потому что тем самым оно возвращает убийство на его законное место - в дома."

"Меня очень узкопрофильно воспринимают. Если бы я снял "Золушку", зритель сразу бы стал искать в карете труп."

"Если фильм хороший, то зритель даже без звука поймёт, что происходит на экране." -
(Ха-ха! Я по этой причине забраковал фильм "Чужая земля", потому что смотрел его без звука. Со звуком он оказался не так ужасен, но было уже поздно передумывать. - прим. ред.)

"Всегда заставляйте зрителей страдать настолько сильно, насколько это возможно!"

"Длительность фильма должна измеряться возможностями мочевого пузыря вашего зрителя."