Лытдыбр. Китайский фильм "Натюрморт".
Apr. 14th, 2007 06:31 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
whoisyodillerА я вот не досмотрел "Натюроморт". По техническим причинам. Поэтому вся композиция фильма, если она и была (была, я в этом не сомневаюсь), полетела в тартарары. Хотя, конечно, даже то, что я увидел, волей-неволей заставляло смотреть на часы и желание проматывать вызывает противоречивые чувства - с одной стороны, странный бытовой в общем-то реализм, снятый на цифру, с другой - нельзя не признать, что антураж места действия фильма - разрушаемый город, который вот-вот должны затопить ради осуществления мечты председателя Мао, - создаёт типа концептуальный бэкграунд, который, судя по всему, должен в конце стать если не аллегорией, то каким-то важным элементом - точно.
Но, черт, возьми, я этого так и не узнаю.
Лирическое отступление. Во время пресс-показа "Возвращения" Альмодовара на ММКФ в прошлом году сидящий рядом со мной дедушка-критик вдруг ближе к концу фильма поднялся и собрался уходить. На мой вопрос "всё ли в порядке" он весело так ответил: "А я не люблю фильмы до конца смотреть!" И ушёл. Конец лирического отступления.
В отличе от этого дедушки-критика, мне всё-таки интересно, чем фильм закончится, потому что финал - это обычно то, ради чего фильм существует. Даже если этот дедушка не видел финала "Криминального чтива", он наверняка мог его предугадать, но, черт возьми, я не могу понять - зачем тогда вообще в кино ходить, если можно синопсис прочитать и понять, что всех убил садовник!
Кхм.
Так вот, я думаю, что что-то должно произойти связанное с руководителем страительства разрушения и каким-то образом отразиться на персонаже, который приехал искать жену и дочку. На лицо явное противопославление персонажей: бедный - обеспеченный, шахтер - руководитель проекта, потерявший, но ищущий семью - потерявший и положивший на семью, первому уделена треть фильма - жене второго тоже приблизительно столько же. Так как открытие дамбы и затопление двухтысячелетнего города, который уже похож на огромную помойку, связано с чем-то неорганичным, антисемейным, антитрадиционным - постройки и вправду выглядят странно неорганично на фоне великолепных субтропических китайских пейзажей, а рабочие, вынужденные выводить на стенах отметки будущего затопления или разрушать все постройки на местности, - вообще похожи то ли на рабов, то ли на муравьев, которые делают работу ради работы, но не ради какой-то цели. Поскольку всё действие происходит в одном районе и связано с запуском следующей части плотины, значение которой мы оценить глобально можем, но по сюжету - ничуть, то, думаю, режиссера стоит записать в ряды явных противников бессмысленного прогресса ради прогресса.
Собственно "Натюрморт" фильма "Натюрморт" состоит из специально выделенных предметов традиционного человеческого потребления, которые составляют его эмоциональную основу, основу традиций: сигареты, настойка, чай и ещё что-то, чего я не увидел. С персонажем-шахтером, добрым человеком, связано несколько этих элементов, а оторвавшийся от естественной жизни его сюжетный антагонист-функционер, наоборот, чай оставил в старом шкафу, который даже открыть можно с трудом. Чай берет его жена, приехавшая искать его. Она ищет его сутки, но когда встречает, тут же понмиает, что искала она его совершенно зря, и тут же начинает врать про то, что "она полюбила другого и хочет развода". Нет никакого "другого", это понятно, но и человек, ушедший из семьи и ничего не чувствующий, "очень занятой" - тоже не самый перспективный, по мнению режиссера, вариант развития карьеры.
"Органичные" персонажи вильма - тоже люди не самые симпатичные, я бы даже сказал, что совсем не симпатичные, но несмотря на это, в них остаётся какое-то природное доверительное простодушие, какая-то естественность, пусть даже и не симпатичная, а очень даже корявая, потная, с плохими зубами, но естественность, присущая при всех их минусах довольно хорошим людям, которым в этом фильме плохо - как минимум.
Вот и получается, что "Натюрморт" - это изображение окружающих нас привычных вещей, на которые стоит посмотреть, вероятно, другим немного взглядом - таким, каким хочет художник. Тьфу, как-то глупо звучит...
Черт возьми, из-за этих технических неполадок я так и не знаю, как этот "натюрморт" воспринимать - как "still life" или как "nature mort". Чем там всё закончилось-то?
Но, черт, возьми, я этого так и не узнаю.
Лирическое отступление. Во время пресс-показа "Возвращения" Альмодовара на ММКФ в прошлом году сидящий рядом со мной дедушка-критик вдруг ближе к концу фильма поднялся и собрался уходить. На мой вопрос "всё ли в порядке" он весело так ответил: "А я не люблю фильмы до конца смотреть!" И ушёл. Конец лирического отступления.
В отличе от этого дедушки-критика, мне всё-таки интересно, чем фильм закончится, потому что финал - это обычно то, ради чего фильм существует. Даже если этот дедушка не видел финала "Криминального чтива", он наверняка мог его предугадать, но, черт возьми, я не могу понять - зачем тогда вообще в кино ходить, если можно синопсис прочитать и понять, что всех убил садовник!
Кхм.
Так вот, я думаю, что что-то должно произойти связанное с руководителем страительства разрушения и каким-то образом отразиться на персонаже, который приехал искать жену и дочку. На лицо явное противопославление персонажей: бедный - обеспеченный, шахтер - руководитель проекта, потерявший, но ищущий семью - потерявший и положивший на семью, первому уделена треть фильма - жене второго тоже приблизительно столько же. Так как открытие дамбы и затопление двухтысячелетнего города, который уже похож на огромную помойку, связано с чем-то неорганичным, антисемейным, антитрадиционным - постройки и вправду выглядят странно неорганично на фоне великолепных субтропических китайских пейзажей, а рабочие, вынужденные выводить на стенах отметки будущего затопления или разрушать все постройки на местности, - вообще похожи то ли на рабов, то ли на муравьев, которые делают работу ради работы, но не ради какой-то цели. Поскольку всё действие происходит в одном районе и связано с запуском следующей части плотины, значение которой мы оценить глобально можем, но по сюжету - ничуть, то, думаю, режиссера стоит записать в ряды явных противников бессмысленного прогресса ради прогресса.
Собственно "Натюрморт" фильма "Натюрморт" состоит из специально выделенных предметов традиционного человеческого потребления, которые составляют его эмоциональную основу, основу традиций: сигареты, настойка, чай и ещё что-то, чего я не увидел. С персонажем-шахтером, добрым человеком, связано несколько этих элементов, а оторвавшийся от естественной жизни его сюжетный антагонист-функционер, наоборот, чай оставил в старом шкафу, который даже открыть можно с трудом. Чай берет его жена, приехавшая искать его. Она ищет его сутки, но когда встречает, тут же понмиает, что искала она его совершенно зря, и тут же начинает врать про то, что "она полюбила другого и хочет развода". Нет никакого "другого", это понятно, но и человек, ушедший из семьи и ничего не чувствующий, "очень занятой" - тоже не самый перспективный, по мнению режиссера, вариант развития карьеры.
"Органичные" персонажи вильма - тоже люди не самые симпатичные, я бы даже сказал, что совсем не симпатичные, но несмотря на это, в них остаётся какое-то природное доверительное простодушие, какая-то естественность, пусть даже и не симпатичная, а очень даже корявая, потная, с плохими зубами, но естественность, присущая при всех их минусах довольно хорошим людям, которым в этом фильме плохо - как минимум.
Вот и получается, что "Натюрморт" - это изображение окружающих нас привычных вещей, на которые стоит посмотреть, вероятно, другим немного взглядом - таким, каким хочет художник. Тьфу, как-то глупо звучит...
Черт возьми, из-за этих технических неполадок я так и не знаю, как этот "натюрморт" воспринимать - как "still life" или как "nature mort". Чем там всё закончилось-то?
